简介：简介：　　在世界(🌒)电影史上(🥑)，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰(✈)·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫(👍)并称为四大纪录(lù )电影之父，与其他三(🍴)位不同的(🌔)是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年(🐮)的创作生(🈴)涯中拍摄了60余部影片，一部寻(🍢)(xún )找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获(huò )得1957年的戛纳金棕(👗)榈大奖。　　中国的抗(🦎)战不仅掀起了中国电影人的创(🍺)作热情，也吸引了(le )国外电(🎑)影(🎄)大师的镜头。上(shàng )世(🐽)纪30年代末，多位国外记录片导演(🤑)来华摄(shè )制影片(🌒)，他们(🎭)中最杰出的(🎫)代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万(wàn )人民》不仅(jǐ(🎪)n )是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端(💀)。从抗战开(kāi )始，在(zà(🦋)i )不同的年(nián )代，他(tā(🧐) )用自己的镜头(🧜)纪(🌨)录下了不同的中国。　　外国人来华拍(pāi )纪录片(🦐)的历史，最(🐷)早大约可以(🥋)追溯到电影诞(dàn )生(☝)的那几年。1896年，卢米艾(🉑)尔兄(xiōng )弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾(🚖)来华拍片。此后，美国人、(😳)意大利人、苏联人、瑞典人(🚑)都曾经把镜头(🤒)对准(🖌)过中国(💗)，但多是风光片(👰)及风土人(🀄)情、(🕵)文物考古、(🍢)民居民俗的(📵)纪录(🔧)，直到战争的悄然(🔎)到来。1935年，在燕京大学任教的美(🙃)国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影(yǐng )机拍(🌍)下(♑)了“一二·九(👑)”学生运动的场面，今天已成为珍贵的(🗼)历(lì )史资(🦁)料。　　1938年(🖍)，尤里斯·伊文思(sī )来了，这(🏵)个“飞翔的荷兰人”飞到了(✊)中国(🤷)，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师(shī )罗伯特·(😈)卡帕(📏)。在1936年，两个勇敢的(de )人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准(😶)了(le )这片燃烧的土地，伊文思拍(🏣)摄(🎐)了广受赞(zàn )誉的纪录片《西班(🤥)牙(yá(🔀) )土地》，而卡帕(🔸)也因拍摄《共和军之死》的(🔜)照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的(🏖)刚(🤰)毅(yì(🐦) )血性(💟)。从此，“什么地方燃烧，就去(📼)什么地方拍摄”被奉为摄影师的职(zhí )责。西班牙内战是西方(Ⓜ)前线，而(ér )中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方(fāng )前线远涉(♎)(shè )到(🌅)东方前线，伊文思和卡帕(pà )在中国拍摄的珍(zhēn )贵图像仿佛西班牙影(🧡)像的回音(🐫)。　　(🌸)1938年4月初，在抵达中国不久，二(👉)人便拍摄(📶)了“台儿(🧞)庄战(zhàn )役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的(🦗)胜利，伊文思和卡帕要(👽)求上前线拍摄，最(⛩)终(💴)未能拍到决战的场(chǎng )面(miàn )，因为他们(🤖)是外(wài )国人，没人敢为他们(🍴)的生命承担风险，但他们还是(🌤)抓住机会在台儿(ér )庄附近的小(xiǎo )树(🚈)(shù )林中拍摄了这场战斗。伊(yī )文思回忆说：(📍)“我不是一(⌛)个作家(jiā )，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我(♉)意味(🐲)着(zhe )什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄(shè )整个一段，死亡牵连到的往往是许多人(🐋)。我触到了中国，中国也触到了我(🎍)，我拍了战(🤐)争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中(🚶)形成的国(😺)家，我看到(❗)了(🤚)勇(📿)敢！”　　纪录这场战争的《四万万人(rén )民》成为了关于中国抗日(🏓)战(zhàn )争(🤣)的真实写照，并(🧝)且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像(📙)成为后来中(📒)国抗战影片的重要素(🤾)材。而卡(💬)帕生平最有(yǒu )力度的照(🔖)片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。　　正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片(🏳)拍得不够好，因为你离(🏒)得不够近(🐯)”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡(🖖)，如一个不参与杀戮的斗牛士(🀄)般(bān )身着光彩耀目的斗(dòu )牛士装(zhuāng )束轰然倒(🎯)(dǎo )下，而伊文思(🌡)继续潜行在战火中。　　伊文思的冒险不是赌(🏦)徒的博彩(cǎi )，也不(🏃)是亡命徒般的轻生，而是为激情(qíng )所(😄)贯注，为信仰所(⛸)战斗(dòu )的勇气。在中国抗(🎯)日(rì )战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴(💮)剿匪的(🖤)追击中，甚至在(zài )70岁高龄，依然在战火(🔐)中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖(😔)国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的(👱)“第二故乡”，他(tā )爱这(🈲)里的人民。　　红(hóng )色电(diàn )影的开(kāi )端——延安电影(⛳)团　　(🌳)伊文思在临走之前，秘(🥨)密地把一(yī(🛢) )台埃摩摄影机交(🔅)给了一位左(👛)翼影人吴(🛎)印咸，这位吴印咸后来被称为(wéi )共(🗜)和国摄影艺术的拓荒者。1938年(🍲)秋，吴印咸和袁牧之两(liǎng )人(🙈)带着这(zhè(😂) )台(tái )摄影机和从(cóng )香(🧜)港购得的全套电(🥩)影器材到达延安，在(🤗)八路军总政治部下成立了“延安电影团(👿)”。　　最初(🌧)电影团只有(🍶)6个人，有电影工作(🍻)(zuò )经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一(😴)部作品，记(🎓)录片《延(🤵)安(😤)与(💳)八路军》。1940年袁牧(🌄)之将完成的(🛩)影片底片(💍)带到苏联，没想到正(⛵)好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送(🥪)回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多(🤖)部新闻短片，在根(gēn )据地露(🚦)天放映。